Un edificio con infinitas formas

Dynamic Tower

The Dynamic Tower (La Torre Dinámica) fue un proyecto visionario de un rascacielos destinado para los futuros ricos y famosos de la ciudad de Dubái.

 ¿Y por qué va dirigido solo a este sector? Básicamente, porque tiene la especialidad de rotar y eso hace que su precio de venta se dispare por las nubes.

Su construcción estaba prevista que se iniciara en 2008, pero debido a la crisis financiera mundial, y a la recesión en el mercado inmobiliario de Dubái, no se pudo construir.
En 2013, David Fisher, fundador y presidente del Dynamic Architecture Group, dijo que tenía nuevos planes para esta torre que tendría 80 plantas y haría un giro completo de 360º cada 90 minutos. Todos los detalles de la ubicación de la torre, la financiación y el plazo de construcción no se revelaron, como dijo David Fisher, quería mantener en secreto lo que sería una "sorpresa".

Actualmente, se conoce que este innovador sistema constructivo será el primero del mundo en tener 80 pisos, de 420 metros de altura, con lujosos apartamentos de 124 a 1.200 metros cuadrados, con además una zona de estacionamiento en cada uno de ellos. Los 20 primeros pisos serán de oficinas, los pisos 21 al 35 serán un hotel de lujo, los pisos 36 al 70 serán apartamentos residenciales, y los últimos 10 pisos serán villas de lujo localizadas en una posición principal en Duba, destinado para convertirse en el edificio más prestigioso de la ciudad. Cada departamento costará entre 3,7 y  36 millones de dólares.
Accionado por una simple orden vocal, cada piso puede girar sobre el eje (movido por una turbina individual) a una velocidad variable entre 1 a 3 horas para una vuelta completa. Ese movimiento hará que la vista externa siempre sea distinta, atrapando la curiosidad de la gente.

Será considerado como un "edificio inteligente", equipado con los últimos adelantos de la domótica.

Además, será el primer rascacielos en ser completamente construido en una fábrica de partes prefabricadas. Esto requerirá sólo a 600 personas en el ensamblaje y 80 técnicos sobre la obra en vez de 2,000 trabajadores sobre un tamaño similar tradicional de construcción. Gracias a la construcción en módulos prefabricados, el proyecto acelerará los plazos de construcción, que pasarán de un piso cada seis semanas en una obra tradicional a un piso por semana. También reducirá en un 10% los costos.

David Fisher

Según Fisher, otra particularidad del edificio de 700 millones de dólares es que será completamente "verde", con la capacidad de generar su propia energía mediante 79 turbinas eólicas horizontales instaladas entre cada piso.

El arquitecto, que dijo no haber dirigido jamás antes la construcción de un rascacielos, aseguró, en la rueda de prensa que se realizó al presentar su proyecto, que en Italia se construyeron edificios hace 800 años que están en "perfecto estado" al día de hoy. Y aseguró que para las torres dinámicas se utilizarán los mejores materiales disponibles.

Para más información:
http://es.wikipedia.org/wiki/Dynamic_Tower
http://historiaybiografias.com/torre_dinamica/

"Aga Khan Award for Architecture" para Palmyra House

Palmyra House, diseñada por Bijoy Jain con la ayuda de los arquitectos de Studio Mumbai, es un ejemplo de arquitectura contemporánea cuya intención es respetar y adaptarse al entorno. Se sitúa en Nandgaon (India), con coordenadas: 18 ° 22' 50.3 '' N, 72 ° 55' 34.5 '' E.
Se considera un refugio del bullicio de la ciudad, el lugar ideal para pasar las vacaciones y actualmente se alquila como tal. Bijoy a la hora de hablar de su diseño se refiere a un ideario básico, a entender cómo funcionan las cosas para decidir luego cómo debe ser la arquitectura y qué debe o no cambiar. La idea de partir de lo familiar y volverlo a evaluar, frente a la posibilidad de arriesgar para hacer crecer la arquitectura, arraiga cada vez más entre muchos arquitectos de todo el mundo.

Los 3000 sq.ft (278.70912 metros cuadrados) de la casa consisten en dos estructuras de persianas de madera separadas por un patio y una piscina, situada en el interior de una plantación de cocoteros.
Estos dos módulos dan lugar a una red de pozos y acueductos que tejen el sitio en un conjunto habitable. En el volumen del norte encontramos la sala de estar, el estudio y el dormitorio principal, mientras que el volumen del sur contiene los dormitorios secundarios, la cocina y el comedor. Situado entre ambos edificios, la piscina ofrece un canal para nadar hacia las interminables vistas de las palmeras al este y al mar hacia el oeste.




La casa está perfectamente adaptada a su entorno: las persianas en las elevaciones permiten el enfriamiento pasivo, como también la gran sombra que entregan los árboles de coco sobre la vivienda; el agua para la vivienda es extraída de los tres pozos que hay en el terreno, filtrada y almacenada en la parte superior donde hay una torre que permite proveer al sistema a través de la gravedad. El resultado de estas medidas obliga al proyecto a integrarse totalmente en el espacio.

Este proyecto ha recibido reconocimientos como el “Aga Khan Award for Architecture” y el “BSI Swiss Architectural Award 2012”.

En cuanto al análisis de la estructura podemos decir que ambos pabellones están realizados en madera y se asientan en el terreno sobre unas plataformas de piedra orientadas a los pozos de agua. Estas plataformas no son completamente contiguas a la estructura de madera por lo que ésta tiene zonas en voladizo. La plataforma de piedra tiene una altura de unos 15 centímetros y además se agarra al terreno mediante la utilización de cuatro zapatas a cada cual de mayor profundidad.

La estructura de madera no tiene pilares, se sostiene mediante un sistema porticado de pequeños pilotes de madera de unos 10x10 cm tallados a mano por los artesanos y unidos al resto de la estructura mediante juntas de cobre.Los “muros” no soportan ninguna carga, son meramente utilizados para salvaguardar la intimidad de la casa y están realizados mediante bloques longitudinales de madera dispuestos horizontalmente.

Los diseños de Studio Mumbai deben ser alagados por romper con el lenguaje nativo e inyectar un espíritu moderno en la cultura india. Había dos opciones: o continuar por el camino pavimentado por Le Corbusier en Chandigarh, con su monumentalidad escultórica y beton brut; o regresar al movimiento moderno a través de la experiencia adquirida por Bijoy Jain —fundador de Studio Mumbai— en el taller de Richard Meier cuando trabajó en el diseño del Getty Center de Los Ángeles.

El colectivo optó por internacionalizar el diseño moderno y construir arquitectura residencial que hace énfasis en la relación entre el suelo y el paisaje, así como de trabajar madera como material. Esto se ha convertido en un sistema estético de Studio Mumbai, tanto en sus estructuras de carga y sus revestimientos exteriores, como se puede ver en la Casa Tara (2005). La madera se utiliza para el techo, pilares, puertas, ventanas y las láminas verticales que separan el interior del exterior. La arquitectura Studio Mumbai podría ser descrita como orgánica en su diseño dado al uso de muros de soporte que crean geometrías elementales bien definidas y que por que contiene un cierto énfasis en la dimensión horizontal, utilizando un amplio catálogo de referencias y citas que se centran en la condición material.

La resonancia con el trabajo de los maestros modernos es clara, especialmente en su Casa Palmyra (2007). Esta consiste de dos bloques rectangulares y está completamente cubierta por un brise-soleil para proteger el espacio interno contra el clima y la luz.

Todos sus diseños están fuertemente caracterizados por su entorno natural y su ubicación geográfica influye positivamente en los proyectos.

Todos los materiales de esta vivienda, levantada en medio de una plantación de cocoteros al sur de Mumbai (India), provienen del lugar. Las palmeras son el material con el que Studio Mumbai elaboró las persianas que constituyen además los cerramientos y protegen los dos módulos de la vivienda de los insectos, el viento y el exceso de sol. Las palmeras actúan también de pérgola formando un parasol sobre la vivienda y un cortaviento en torno a ésta.
La propuesta es de una sostenibilidad extrema que se fundamenta en el empleo radical de materiales y artesanos locales. Para ello, el diseñador ha tratado de que los detalles constructivos fueran consensuados y refinados entre los carpinteros y el mismo arquitecto.

Esta búsqueda de la integración entre tradición y conocimiento ha generado una propuesta altamente innovadora que parte de la etnografía del lugar, llegando a soluciones de una gran eficacia constructiva. Toda la construcción resume particularidades que tienen su fundamento en la cultura propia y son irreproducibles en otro tipo de situaciones, llegando incluso a que el consumo de agua se fundamente en el aprovechamiento de pozos cercanos.

El marco estructural de la casa fue construida de madera ain, una madera dura local y se construyó utilizando la carpintería enclavamiento tradicional.

Esta casa se caracteriza por tener un material estrella: la madera de teca. La estructura, las particiones y carpinterías del edificio son de madera de teca. Este tipo de madera proviene del “tectona grandis”, un árbol de 40 m de altura, 1,50 metros de diámetro y 750 kg/𝑚3 de densidad, que se suele encontrar en las zonas de India, Birmania, Indonesia (donde se introdujo), Sumatra, área tropical. La madera de teca se reconoce por tener un característica color castaño dorado con vetas oscuras. Se considera una madera pesada y de dureza media. Tiene una resistencia media a la flexión, poca rigidez y resistencia al impacto, una resistencia alta a la comprensión y un grado moderado de doblado con vapor.

El basamento y el piso de la planta baja son de piedra basáltica que se caracteriza por ser una piedra molida ígnea volcánica de color oscuro rica en silicatos de magnesio y hierro y bajo contenido en sílice, además de ser ligera y su porosa. Procede del magma existente en el interior de la Tierra. . (En las paredes del acueducto y de la piscina se ha utilizado el basalto negro, que es una variedad de la piedra basáltica por lo que presenta las mismas características).

Para los acabados y enfoscados interiores se usa la propia arena lavada de la playa. Es una arena blanca que contiene hierro, feldespato y yeso. La arena es transportada por el viento y el agua depositada en forma de playas, dunas y médanos. En este caso la arena utilizada en Palmyra House es procedente de la playa de Nandgaon (Maharashtra).

Por último, para las paredes interiores se ha utilizado madera de teca y piedra de indias. Éste último se ha utilizado como material de construcción desde la era prehistórica. La utilización de esta piedra en construcciones es tradicional en sitios donde la presencia de piedra es abundante debido a su durabilidad. Se caracteriza por tener un color llamativo.

La búsqueda de la sombra en un territorio de soleamiento tan intenso hace que incluso el mismo edificio adquiera tintes sombríos, derivados de las tonalidades naturales de esas maderas locales empleadas y contribuyendo así a la sensación de oscurecimiento general. El continuo recubrimiento diseñado en ligeras persianas de lamas horizontales permite ventilaciones cruzadas que refrigeran los espacios interiores en las calurosas noches en la playa.

La adaptación al lugar se plantea con un gran respeto a la vegetación de cocoteros existente. El edificio se inserta en un vacío entre el palmeral y la playa con una mínima incorporación de pavimentos e instalaciones exteriores. La posición de los dos pabellones perpendicular a la línea de costa junto con el pequeño estanque central permite una estrategia pasiva de mejora del microclima.
Estas dos escuetas cajas de chocolate habitadas demuestran en su contención formal y expresiva la gran adaptación cultural y sabiduría de su autor.

Maqueta Palmyra House

Aquí os dejo un breve vídeo sobre Palmyra House:

La revolución de las impresoras 3D

Como planteamos en nuestro primer post, buscamos nuevas formas de arquitectura y de construcción de los edificios del futuro. Hace un par de días me puse a buscar información sobre las famosas impresoras 3D (que me llaman mucho la atención) y la posibilidad de crear edificaciones con ellas.

Una impresora 3D es una máquina capaz de realizar "impresiones" de diseños en 3D, creando piezas o maquetas volumétricas a partir de un diseño hecho por ordenador. Surgen con la idea de convertir archivos de 2D en prototipos reales o 3D. Comúnmente se ha utilizado en la matricería o la prefabricación de piezas o componentes, en sectores como la arquitectura y el diseño industrial.

Estas impresoras  amenazan con cambiar todo. Hoy en día, estos dispositivos robotizados pueden fabricar objetos tridimensionales a partir de un dibujo diseñado por ordenador y material plástico. Muchos descubrieron esta tecnología el año pasado, cuando salió en todos los medios de comunicación que un chico recibió, en un bar de Palermo, una mano ortopédica fabricada con una impresora 3D. Desde entonces, todos fantaseamos con las posibilidades de esta nueva maravilla de la ciencia. Sin embargo, un año antes comenzó una especie de carrera internacional para ver quién era el primero en construir una casa con impresoras 3D.

Participaba de la contienda el estudio holandés Universe Architecture, que presentó el diseño de una casa de dos pisos retorcida como una cinta de Moebius. Prometió imprimirla en el terreno con hormigón. Los británicos de Softkill Design eran más radicales: su Protohouse 2.0 se iba a construir en partes con piezas plásticas de estructura porosa similar a la de los huesos. Al mismo tiempo, otros holandeses lanzaban el proyecto de construir una típica “casa de canal” en Amsterdam, toda con piezas impresas en 3D. Estos últimos son los únicos que llegaron a algo. Montaron un verdadero espectáculo con su casa de plástico orgánico y permitieron que cualquiera la pudiera visitar como si fuera un museo en construcción.

"Proto house 2.0", Softkill Design

Midiendo un poco más sus ambiciones, hace dos años en Estados Unidos, un grupo de investigadores del Massachussets Institute of Technology (MIT) presentaba un pequeño pabellón desarrollado con impresoras pero de manera ineficaz.

Todas estas iniciativas generaron cierto escepticismo porque, hasta hoy, las impresoras 3D sólo fabrican pequeñas piezas que no tiene la exigencia de una casa.

Sin embargo, Neri Oxman, arquitecta y fundadora del grupo de investigación del MIT, asegura que la fabricación digital de viviendas será una revolución en poco tiempo. El ingeniero italiano Enrico Dini, va más allá: “No solo podremos construir casas, podremos hacer un barrio entero”.

El italiano es inventor de la impresora 3D más grande del mundo. Y para hacer casas, el italiano también desarrolló una mezcla de arena y cemento químico que forma una piedra caliza artificial. La máquina de Dini se mueve en forma horizontal por los lugares indicados por una computadora para ir construyendo las paredes de la casa. El artefacto deposita una capa de cinco milímetros de su mezcla y lo repite capa por capa hasta terminar la construcción. La impresión se realiza a una velocidad de cinco centímetros por hora. Trabajando a toda máquina, la creación de Dini puede producir treinta metros cúbicos de edificio por semana. Un poco menos de la mitad del tiempo que requiere una cuadrilla de albañiles usando ladrillos y mezcla. Pero todavía es un método lento.

Dini es un pionero en la impresión de prototipos a gran escala. En 2009, construyó una estructura de tres metros de altura con forma orgánica para aumentar la resistencia de su material. El pabellón se parecía a un huevo gigante con grandes agujeros y puede ser considerado la primera estructura arquitectónica hecha con una impresora 3D (aunque la intención de Dini fue hacer una maqueta grande para un edificio de 10 metros de alto que nunca se construyó).

"Landscape house", Janjaap Ruijssenaars y Enrico Dini.

Las formas tomadas de la naturaleza parecen ser una condición de las nuevas viviendas hechas con impresoras 3D. Con este sistema, no tiene sentido construir una casa normal imprimiendo los ladrillos y apilándolos uno por uno hasta poner el techo al final. Las impresoras permiten crear todo el conjunto en una pieza, y con el color y la textura que uno quiera.

El grupo del MIT también está buscando inspiración biológica. Piensan en materiales duros por fuera y esponjoso por dentro, livianos y resistentes, que podrían reemplazar vigas y columnas. Todo indica que las impresoras cambiarán la forma de los edificios y de las ciudades en poco tiempo. Pero el problema principal lo constituyen los costos y los tiempos.

El edificio de Amsterdam estará terminado dentro de tres años, aunque aseguran que se podría construir más rápido. La construcción de la casa Moebius con la tecnología del italiano Dini podría demorar un año y costaría cinco millones de euros. A esos costos, los holandeses de Universe Architecture todavía no consiguieron a alguien con ganas de ser parte de ese experimento. De todos modos, así como bajan los precios de los LCDS y de los ordenadores, todos esperan que pronto sea más barato construir una casa con impresoras 3D. 

Para más información visitad:

http://revistapegn.globo.com/Revista/Common/0,,EMI329174-17180,00-ESTUDIO+DE+ARQUITETURA+PLANEJA+CONSTRUIR+CASA+UTILIZANDO+UMA+IMPRESSORA+D.html

http://www.clarin.com/ciudades/tres_dimensiones-jurado-casas-hechas-impresoras-3D_0_1293470670.html

http://es.wikipedia.org/wiki/Impresora_3D

Os dejo además este video de cómo funcionan las impresoras en 3D:

arquitectura integrada en la naturaleza

siguiendo la temática de este blog, seguí investigando sobre una nueva forma de arquitectura, una arquitectura integrada en la naturaleza. Imaginándome como sería un ejemplo sobre ese tipo de integración en elementos naturales me surgió una idea,

y a raíz de esto me puse a buscar casos reales y descubrí esta serie de construcciones que se integran perfectamente en el relieve. quizás la arquitectura del futuro vaya encaminada sobre este tema y deberemos plantearnos una arquitectura aun mas sostenible y que no sea un elemento colocado por capricho o para satisfacer solamente la necesidad del ser humano sin tener en cuenta lo que podemos causar al entorno, sino adaptarnos a lo que tenemos y construir de un modo acorde a lo que nos rodea, y ademas de satisfacer las necesidades humanas, intentar crear un entorno del que podamos servirnos y este se sirva de nosotros.

A continuación veremos algunos proyectos en los que de cierto modo sucede esto.

La construcción de grandes hoteles para albergar la multitud de turistas bordean las costas y poco a poco comienzan a desplazar el singular paisaje y vegetación natural. El auge de dichas construcciones son consecuencia lógica de la siguiente reacción: la búsqueda de armonía entre la naturaleza y lo construido. La isla de Antiparos posee un área de sólo 35 kilómetros cuadrados y en ella viven sólo 700 habitantes. El árido paisaje está dominado por colinas y algunas terrazas agrícolas de piedra y tierra. La oficina de arquitectos Deca pone en práctica el nuevo concepto mencionado en el párrafo anterior y decide tomar el paisaje no sólo como un área para construir, sino que también integrarlo a la construcción.

nombre del proyecto: Aloni

Ubicación: La isla de Antiparos, Cícladas, Grecia

Latitud: 37 º 02’12”n

longitud: 25 º 04’00”e

área: 237sm

diseño: 2006-2007

finalización: 2008

http://planosdecasas.net/casa-integrada-al-paisaje-2/

El siguiente se encuentra en suiza:

Arquitectos:  SeARCH & CMA

Ubicación: Vals, Switzerland

Diseño:  Bjarne Mastenbroek & Christian Müller

Diseño Interiores Dormitorio De Cartón:  Studio JVM, Jeroen van Mechelen

Diseño Interiores (Excepto Dormitorio De Cartón):  Bjarne Mastenbroek

Año Proyecto: 2009

http://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-34523/villa-vals-search-cma

¿Podría ser posible el esconder una casa en las laderas de los Alpes y al mismo tiempo aprovechas las increíbles vistas y permitir la entrada de luz natural?

Sorprendido de que se pudiera construir una casa tan cerca de las famosas termas de Vals, el cliente aprovechó la oportunidad para construir en él sin afectar la vista de las termas.

La introducción de un patio central en la ladera inclinada crea una fachada larga con un considerable potencial para ventanas. El ángulo de la casa es levemente inclinado, lo que da mayor dramatismo a la vistas de la bellas montañas en el lado opuesto del valle.

Arquitectura bioclimática

 

De nuevo exponemos un tipo de construcción cuyo fin es crear un máximo confort para nosotros empleando un mínimo gasto energético. Esta es la llamada "arquitectura bioclimática".

Para conseguirlo, la arquitectura bioclimática aprovecha el clima y el entorno exterior próximo al edificio. Como sabemos, el arquitecto a la hora de diseñar estos edificios tiene que tener en cuenta una serie de fenómenos naturales tales como el sol, la orografía, la vegetación y las brisas; ya que se utilizan para “climatizar” el edificio y conseguir el confort interno (en invierno calentando la casa y en verano refrescándola). Este tipo de viviendas solo necesitan el aporte energético para climatizar el edificio en aquellas épocas del año en que el clima es más extremo.

La arquitectura bioclimática está íntimamente ligada a la construcción ecológica, que se refiere a las estructuras o procesos de construcción que sean responsables con el medio-ambiente y ocupan recursos de manera eficiente durante todo el tiempo de vida de una construcción. También tiene impacto en la salubridad de los edificios a, través de un mejor confort térmico, el control de los niveles de CO2 en los interiores, una mayor iluminación y la utilización de materiales de construcción no tóxicos avalados por declaraciones ambientales.

Una vivienda bioclimática puede conseguir un gran ahorro e incluso llegar a ser sostenible en su totalidad. Aunque el costo de construcción puede ser mayor o también puede ser rentable, dependiendo de que si el incremento en el costo inicial puede llegar a amortizarse en el tiempo al disminuirse los costos de operación.

A pesar de que parece un concepto nuevo, no lo es. La arquitectura tradicional en muchas ocasiones aplicaba criterios bioclimáticos. Por un lado protegía a sus moradores de las condiciones ambientales, pero también las aprovechaba como recurso para obtener mayor confort. Los patios, las galerías, la orientación son recursos tradicionales para calentar o refrescar las casas.; un ejemplo de ello son las casas encaladas en Andalucía o los tejados orientados al sur en el hemisferio Norte con objeto de aprovechar la inclinación del sol.

Casa encalada en Granada

También el ejemplo de los chalets en los Alpes o las casas rurales en muchas partes del mundo, pueden considerarse como excelentes adaptaciones de la vida rural al clima con estaciones térmicas en todo el mundo.

De la misma forma que un edificio bioclimático busca adaptarse al clima del lugar, los usuarios deben poseer también un comportamiento adaptado. Implica que hay una doble adaptación, clima y cultura, que lleva a una modificación en la conducta de los individuos y en el tiempo en hábitos culturales. Dado que la sociedad contemporánea se ha adaptado a una tecnología que simplifica la operación de los edificios no siempre un edificio bioclimático es apropiable por parte de sus habitantes.

Aun así aparece una triple resistencia: los inversores que no desean gastar más, los usuarios que no comprenden el concepto bioclimático para operar su edificio y los profesionales y escuelas de arquitectura que privilegian el formalismo por sobre la adaptación al clima.

Uno de los climas idóneos donde se puede desarrollar este tipo de arquitectura es el clima mediterráneo. El clima mediterráneo es ideal para climatizar las viviendas de manera natural: Tenemos muchas horas de sol que nos permiten calentar la casa casi todo el año. Solo debemos de protegernos en verano del exceso de radiación mediante la colocación de protecciones solares en las ventanas.

 

Vivienda en Paraguay construida en base a criterios de la arquitectura bioclimática.

Complejo en la ciudad de Pekín de 585 000 m² de estructura verde residencial diseñado en forma de cubiertas onduladas proyectado por el arquitecto Westen Kijo Rokkaku.

Según estudios realizados se calcula que una vivienda bien orientada que aplica criterios bioclimáticos, puede ahorrar entre el 60% y el 70% de la energía necesaria para calentar una casa.

Este vídeo resume un poco lo que he expuesto anteriormente y muestra una de las compañías que se encargan del desarrollo de esta forma de arquitectura:

http://www.rtve.es/alacarta/videos/el-escarabajo-verde/escarabajo-verde-wwf-abre-puerta-para-emplear-verde/1343685/

Para más información visitad:

www.biuarquitectura.com

wwww.es.wikipedia.org/wiki/Arquitectura_bioclimática

El Bosque Vertical, símbolo de arquitectura verde italiana

En relación con el artículo sobre la bioconstrucción, podríamos incluir el denominado "Bosque Vertical" dentro de una manera de crear y construir respetando a la naturaleza y mejorando algo nuestra calidad de vida.

En la zona norte de Milán (Italia), concretando en la Via Gaetano de Castillia, se han construido dos torres de viviendas cuyas fachadas están repletas de vegetación. Este proyecto, ideado por los arquitectos de Boeri Studio: Stefano Boeri, Gianandrea Barreca y Giovanni La Varra, nació en 2007 y lo bautizaron con este nombre, El Bosque Vertical ("Il Bosco Verticale") porque cuenta con una superficie de árboles, arbustos y plantas equivalentes a 10.000 metros cuadrados. 

Vista aérea de El Bosque Vertical

El Bosque Vertical, está promovido por la empresa estadounidense Hines, que en España inició el desarrollo de Diagonal Mar, en Barcelona. Es un edificio multiplanta compuesto de dos edificios residenciales altos con fachadas verdosas que están en un parque entre Via Gaetano de Castilla y Vía Federico Confalonieri, en el norte de Milán. Rodeados de zonas verdes, forman parte de un proyecto de rehabilitación del centro histórico de Milán, el barrio de Porta Nuova-Isola, entre Via de Isla estilo castellano y Confalonieri. La torre más grande es de 26 pisos y 110 metros de altura (llamada Torre E) y la torre más pequeña es de 18 pisos y 76 metros de altura (Torre D). Contiene 400 unidades de condominio a un precio mínimo de 3.000 euros por metro cuadrado. Las viviendas varían desde apartamentos de 60 metros cuadrados hasta dúplex y áticos de 495 metros cuadrados, con unos precios de venta vertiginosos. 

A simple vista lo que nos llama la atención es la enorme cantidad de vegetación presente en el edificio. Y yo, como curiosa que soy no pude dejar de plantearme una serie de preguntas: ¿Pensaron los arquitectos a la hora de diseñar el edificio sólo en la estética?; en el caso de que no fuera así, ¿qué funcionalidad podría tener colocar miles de plantas en un edificio?¿Podría ser "lo verde" un símbolo de protesta contra la contaminación acústica y medioambiental que reside en muchas de las ciudades italianas?

Pues esta tupida vegetación de las fachadas, hace que en verano disminuya la temperatura en el interior del edificio y que tras la caída de las hojas en otoño las fachadas recojan la radiación solar. Se crea un microclima y aumenta la humedad y el frescor en la edificación. Las plantas absorben el CO2, producen oxígeno, filtran el polvo de la preocupante contaminación milanesa, y protegen contra el ruido. A parte, al CO2 proveniente del proceso constructivo se le restará el asimilado por las plantas, por lo que el balance a largo plazo se verá compensado.

Para que esto sea posible, se riegan todas las plantas, que están asentadas en las jardineras de las terrazas gracias a una instalación de riego que filtra y reutiliza las aguas sucias y pluviales de los edificios. Además ambas torres disponen de instalaciones de energía solar y eólica para generar toda la energía posible.

Apartamento del edificio D.

Pero la crisis italiana iniciada en 2007 ha pasado factura a la construcción de El Bosque Vertical debido a la quiebra de la empresa constructora ya que se dio en suspensión de pagos. Hines cambió de contratista y gracias a ello, siete años después podemos disfrutar de estos edificios espectaculares, sencillos en su concepción, y atrevidos, con unas jardineras enormes... En definitiva, un espléndido trabajo de arquitectura verde.

El Premio Internacional Highrise se otorga a edificios de al menos 100 metros de altura que se basa en 6 categorías: diseño orientado al futuro, funcionalidad, tecnología de construcción innovadora, integración en los esquemas de desarrollo urbano, sostenibilidad y eficacia en los costos. 

Este año los cinco finalistas fueron seleccionados entre 26 nominados de 17 países pero finalmente, el premio se lo ganaron a pulso los arquitectos de Boeri Studio  en octubre de 2007 en Frankfurt por cumplir todas las categorías además de ser elegido como uno de los mejores edificios del año.

Para más información visiten:

http://www.lmneuquen.com.ar/noticias/2014/12/6/un-edificio-verde-entre-los-mejores-de-este-ano_242264

http://www.pisos.com/noticias/blogs/arquitectura/2013/07/16/el-bosque-vertical-arquitectura-verde-en-milan-de-boeri-studio/

Y para ver el edificio al completo y su localización pulsen en el vídeo "Il Bosco Verticale visto dal drone" que podrán encontrar en esta página junto a una serie de fotografías 

http://milano.corriere.it/notizie/cronaca/14_novembre_19/bosco-verticale-vince-premio-come-edifico-alto-piu-bello-mondo-444160f0-6ff6-11e4-921c-2aaad98d1bf7.shtml

Evolución de la arquitectura

Mediante esta entrada hemos querido hacer un breve recorrido a lo largo de la historia de la arquitectura para ver ligeramente como ha ido evolucionando a lo largo de la historia y los movimientos que han rodeado e influido a la arquitectura y las necesidades que ha tenido el ser humano para llevar a cabo cada tipo de arquitectura, nos queda ver cuales van a ser las necesidades del futuro y como ha de organizarse los espacios para generaciones posteriores, así que intentaremos investigar sobre todo esto.

Los primeros humanos eran nómadas o semisedentarios por lo que solo buscaban lugares que cumplieran con sus funciones básicas, protegerse de clima y de los depredadores.  Como concepto de abrigo

Entre el 10000 y 6000 ac se encuentran restos de viviendas estables, piezas de arcilla. Y los primeros arquitectura que se conoce son los megalitos, que se hacían en honor y también menhir, un bloque hincado en el suelo verticalmente. Posteriormente veremos estas piezas dispuestas de tal manera que creaban a crear un espacio circular, como por ejemplo  stonehenge

Posteriormente lo que va a guiar las riendas de la arquitectura es la necesidad de proteger la ciudad de enfrentamientos bélicos, de ahí que la ciudad surja dentro de una muralla.

 

                                     

 Más adelante, la arquitectura estará muy relacionada con la religión, imponiendo como edificio más importante de la civilización aquel que se hace para venerar y adorar a dioses, genios… en el que la figura del arquitecto estaba bastante relacionada con los sacerdotes Este ejemplo lo vemos en Egipto y en la cultura de los mayas por ejemplo.

Si seguimos avanzando y nos fijamos ahora en la arquitectura y urbanismo griego, vemos que la ciudad se va a convertir en el elemento principal de la vida política y social. Aquí aparece hipodamo de mileto, que es considerado el primer urbanista de la historia. Este periodo se va a diferenciar en que la ciudad no se hace ni para protegerse del clima y peligros, ni en crear templos para dioses, si no que  se van a crear espacios propios para la vida y quehaceres cotidianos

En la edad media también el clero va a tener un gran poder sobre la arquitectura. Ya que este sector era uno de los que tenían un gran poderío va a ser la que aporte el capital necesario para llevar a cabos las grandes obras como catedrales que son de gran altura queriendo alcanzar los cielos a través de la perspectiva hacia lo alto.

  

En la edad moderna va a haber un cambio en el que se renuncia a la estética y cultura medieval y va a surgir el antropocentrismo frente al teocentrismo medieval.

                                                   

Posteriormente, en el renacentismo, la idea de progreso del hombre en varios sentidos con respecto a lo científico, espiritual, social… lo que importa al hombre renacentista es el conocimiento y la razón. Aquí vemos aparecer nuevos elementos arquitectónicos y nuevas formas de representación, como la perspectiva, especialmente la cónica, junto con el punto de fuga, aportando así una nueva forma de entender el espacio como algo universal comprensible y controlable para la razón. El dibujo va a cobrar gran importancia a la hora de representar pues se hizo el principal medio de diseño, y es así como surge la figura de arquitecto individual, entre ellos vignola, Alberti, brunellerchi y miguel ángel.

    

                                         

El barroco. Este surge en dos contextos durante el siglo XVII. Por un lado los conocimientos que se tenian sobre el universo habian cambiado. El universo se habia expandido y el individuo queria experimentar un nuevo tipo de contacto con lo metafisico y lo divino y en la arquitectura esto se ve recogido con la concepcion del espacio eliptico.

Posteriormente la arquitectura neoclasicista, situándola entre siglos XVIII y XIX, vemos que con el avance tecnológico, la revolución industrial, fueron descubiertas nuevas posibilidades constructivas y estructurales, de forma que los antiguos materiales como piedra y madera fueron sustituidos por hormigón y metal. Paralelamente vernos que los arquitectos del siglo XVIII pasaron a rechazar lo religioso frente a una síntesis espacial y forma más racional.

En la edad contemporánea, la arquitectura va a reflejar los avances tecnológicos y las nuevas exigencias de la población van a provocar que se tenga un control sobre el espacio urbano. En esta época el papel del arquitecto va a ser considerablemente cuestionado y algunos críticos añaden que surge una crisis en la producción arquitectónica que solo será resuelta con la llegada de la arquitectura moderna

Siglo XIX: este siglo se ve envuelto en una serie de crisis estéticas ya sea por el hecho de las innovaciones tecnológicas o por las razones culturales, los arquitectos en esta época van a mirar al pasado para llevar a cabo su obra apareciendo así el neoclásico, y el neogótico entre otros. Los primeros en responder a la cuestión tradición x industrialización van a ser John ruskin y William Morris, que proponen un movimiento que llamaran art & crafts (artes y oficios) viendo al artesano como transformador de la industria.

Siglo XX arquitectura moderna y contemporánea. En este siglo va a surgir una distinción entre los arquitectos cercanos a las vanguardias y los que practicaban una arquitectura relacionada con la tradición.

La bauhaus de Alemania junto con la vanguardia rusa van a hacer que la arquitectura se vea rodeada de renovaciones, como el cubismo, neoplasticismo, constructivismo….

Van a cobrar importancia detalles como la precisión, lo moderno, renovando el ambiente de vida del hombre.             

 

En la segunda mitad de este siglo tendremos una respuesta frente a esta precisión a la hora de la concepción del espacio y estas formas tan regulares, surgiendo así el deconstruictivismo, deformando el espacio 

En resumen a todo esto vemos como han ido evolucionando las necesidades humanas,las ideas que se han querido representar coetáneas a cada época, la concepción del espacio... posteriormente veremos cuales pueden ser las necesidades futuras y cual puede ser el camino que llevará la arquitectura